模倣される日本

模倣とアレンジの巧みさを軸に、
成長と洗練を遂げたといわれる近代日本文化。
世界的にもその評価が確立した今、
逆に世界から模倣される日本について書かれた本。

オープニングで「深作欣二にささげる」と銘打たれた
クェンティン・タランティーノの映画「キル・ビル」は
日本映画へのオマージュというか引用の宝庫。
あろうことか「千葉“ソニー”真一」まで出演させている。
「帯のNo.1は黒帯」という言い方が変化した名前のキャラ、
「オビ=ワン=ケノービ」と言えばルーカスの「スター・ウォーズ」。
そのオビ=ワン役としてルーカスは三船敏郎に打診したが、
三船がルーカスを知らなかったために断られたという。
ルーク・スカイウォーカーの衣装は日本の道着だし、
ダースベイダーのヘルメットは日本の兜だし、
「ジェダイ」という言葉は日本の「時代劇」から頂いている。
なにより映画の設定の元ネタが、黒澤明の「隠し砦の三悪人」、
作品中に横溢する「フォース」などの精神性は、
まさに日本というか東洋におけるそれだ。

しかしそういう例は枚挙にいとまがなく、
同じく黒澤明の「七人の侍」は「荒野の七人」などのリメークの他に、
「プライベート・ライアン」「バグズ・ライフ」などにその影響が見られる。
あの「マトリックス」だって、押井守のアニメ映画、
「GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊」を見たウォシャウスキー兄弟が、
「これを実写でやりたい！」と思ったのがはじまりだし、
ジェームズ・キャメロンの「ターミネーター2」は、
大友克洋のあの「AKIRA」のあからさまな影響が認められたし、
当時キャメロンは日本のマンガ雑誌「アフタヌーン」掲載の、
岩明均の「寄生獣」を購読していたと言われ、
あの手が変化するアイデアには岩明の影があらたなのである。

最後に面白いエピソードを一つ。
もう、有名なのかもしれないけど。

1956年に上映された、
中平康監督作品の「狂った果実」という映画がある。
これは主演が石原裕次郎、脚本が石原慎太郎で、
裕次郎はまだ正式な演技のトレーニングを受けていなかったし、
慎太郎は映画の構造、常識を叩き込まれていないまま、
「原作と脚本を一晩で書いた」（本人談）ような状態で、
くわえて中平はこれが初めての監督作品だった。
当時映画会社が嫌うとされていた水上撮影の多い映画で、
演技を知らない裕次郎は思ったように動かないし、
野外や水上は手持ちカメラを使わざるをえないなど、
撮影は困難を極め、監督の中平にとって、
カット割りやイマジナリーラインなどのいわゆる映像文法に、
しっかりとこだわっている余裕がなかった。
その結果としてできあがったつぎはぎのような「狂った果実」はしかし、
当時のフランスの若き映画人たちに影響を与え、
既成の映画文法にこだわらずとも作品は成立するということを、
皮肉ながらも証明したのだった。
そしてジャン=リュック=ゴダールがヌーベルバーグの先鋒として、
「勝手にしやがれ」を発表したのがその数年後、1959年だった。






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